Seis historias en torno a Mario

Opinión:

Ambientada en los años más duros de la droga en España, cuando los chicos aún tenían que hacer el servicio militar y a las chicas todavía se las educaba para ser esposas de bien, la historia que nos presenta Jordi Sierra i Fabra aúna perfectamente contexto social y vivencias personales para ofrecernos una visión de conjunto muy interesante de aquella España. El autor profundiza, así, en la sociedad del esfuerzo, del trabajo duro y de la promesa de un porvenir a fuerza de constancia pero también de una sociedad en la que a veces es difícil hacerse un hueco. Le pasa, en realidad, a casi todos los  personajes de la novela: el hermano de Mario, Gabriel, renuncia a su sueño de ser escritor por cumplir el sueño de su padre: acabar una carrera; la hermana, Alejandra, no es capaz de salir de la frustración y la amargura que una ruptura amorosa le causó en el contexto en el que una mujer se tenía que casar y tener hijos y cuanto antes mejor; la madre de Mario, Teresa, tuvo un hijo en la madurez para no quedarse huérfana de unos hijos que se iban haciendo mayores y de un marido que dedicaba buena parte de las horas del día al trabajo, su sueño.

Mario nace y crece en una realidad como esta, realidad que Sierra i Fabra disecciona a base de pequeñas escenas que el lector tendrá que hilar para componer la foto de conjunto. Y lo mismo ocurrirá con el retrato del propio Mario: su personalidad se va construyendo a partir de la narración centrada en alguno de los personajes que le rodean, no a través de lo que él piensa o siente.

De hecho, esa es la estructura de la novela: seis partes que se inician con un pequeño texto en primera persona y que continúan con una narración en tercera persona omnisciente pero en la que la voz narradora centra el foco en uno de esos personajes. Así, la madre, el padre, el hermano, la hermana, el amigo y la novia protagonizan cada una de esas partes y nos van contando, en orden cronológico, la historia de Mario desde su nacimiento hasta que ya es demasiado tarde. Solo al final, en el epílogo, escucharemos al propio Mario.

Creo que esta estructura fragmentaria, este conocer a Mario a retazos, en forma de escenas y desde diferentes puntos de vista la añade realismo a la obra porque se aproxima a la forma en la que conocemos a cualquier persona en la realidad. Uno no es el mismo delante de sus padres, que en su entorno laboral, que con sus amigos… y esa es, precisamente, la idea que transmite la novela. Además, al lector le queda la duda final de si llegó a conocer a Mario, justo lo que le ocurre a los personajes de la obra. Incluso a él mismo.

La estructura se completa con una peculiaridad en el uso de los tiempos verbales que potencia esa sensación: los parlamentos en primera persona de cada uno de los personajes, además de estar marcados en cursiva, figuran en pasado, mientras que la narración omnisciente transcurre en un presente que actualiza los hechos, que hace que el lector los viva casi al mismo tiempo que Mario. Se crea así una conexión entre el pasado y el presente, entre lo que fue y lo que yo no podrá ser. Y, en el fondo, un regusto de culpabilidad, de duda por si se pudo hacer algo más, de rabia por no haber actuado de otro modo por parte de cada uno de los personajes cuya voz escuchamos.

Sierra i Fabra propone en esta novela, dirigida a jóvenes a partir de 14 años, que reflexionen sobre su propia personalidad, sobre el contexto que les ha hecho ser como son y si realmente quieren ser así, que no se dejen llevar por la comodidad, la pereza, la desidia o los sueños de otros, sino que busquen su propio camino y, sobre todo, que ante la duda no caigan en un recurso aparentemente fácil como es el de la drogas, pero tan caro a medio plazo. Tan caro que puede llegar a costar una vida. La tuya.

Lidia Casado